对话是呈现信息的手段，但过载也会翻车◆■。“我认识了20年的好闺蜜”“位于北京”，把人物间心知肚明的信息刻意 “讲”出来，显得生硬且不真实◆★■◆★。作者可能还偷着乐，觉得这种植入实在太巧妙了，一句话承载了好几个功能。殊不知，聪明反被聪明误。

　　小时候电影少，看正片不过瘾★◆◆，还占着板凳等花絮。那些演员嘴瓢、忘词、摔跤、爆笑的镜头，让我也跟着乐半天。再大点就看出了感慨■◆◆■★：所有的毫不费力，背后都是拼尽全力★■★★★★。

　　那是2007年10月3日的晚饭之后，你坐回到宾馆房间的大床上，习惯性地捏一捏胸前松弛的肉★◆★，再摇一摇写有 ■★“我行你也行”的扇子，很正式地向我提出一个要求：“姐姐——啊呸★★■■★，哥哥——”你总是犯这样的小错误，习惯性地脱口喊 “姐姐◆◆”。 “

　　这场冲突，最终以奶奶的落败收场，恩里克不仅没有被吓退，还记住了火车，埋下了冒险北上的种子。这场对话不仅激发了人物的内心愿望★◆◆，还把情节推上新台阶。

　　对话有多重要，怎么说都不为过，然而它却最容易被新手忽视。许多人潜意识里认为◆★：我天天说话，还不会写吗■★■■■◆？这理直气壮的误解，最终成了笔下最隐蔽的障碍。

　　作者没有按传统励志式的套路写★■■，而是捕捉了许多细微的东西■◆。它们美好而动人■■，读着就像人物在跟前蹦跶。这背后★■◆★■★，优质的人物对话功不可没。关军和赵九合共同生活了四个昼夜◆★■★，孩子常常把他喊成 “姐姐”◆■★★■■。这个口误，反倒成了人物形象的记忆点★■◆★：

　　内容简介 本书是一本“教练式”的非虚构写作指南，它庖丁解牛般将写作技巧★◆★■“大卸八块”，横向涵盖选题、采访、材料整理■★★★、情节■■◆、结构、人物、文笔、风格，纵向囊括开头、中段◆◆◆、结尾■■、修改、练笔。哪怕是零基础的写作者，也能从这里开启精彩的创作之旅■■★◆★，写出属于自己的故事。书中汇集了叶伟民老师“故事写作营”系列课程的精华内容，是一本全方位、多角度的写作工具书◆◆■■■◆。

　　在生活中这样的对话可能吗？可能。但在故事里这样的对话好不好呢★★★？不好■■，因为对情节发展没有帮助★◆■■◆★，本质上和注水没区别，也没有读者愿意看这些冗长无聊的东西◆◆◆■。

　　读者的耳朵马上竖起来了：谈什么了？是要裁员？还是要升职？ 还是这对表面很要好的闺蜜，隐藏了什么秘密，现在要摊牌了？…… 再不敏感的读者，也嗅出一定有事发生■◆。这样的对话就是有目的的◆★■★，能推动情节发展。

　　一天，他问奶奶：“妈妈是怎样去美国的◆■■◆★■？★◆★◆”多年以后★■◆■，恩里克将记起奶奶的回答：■★◆“也许是搭火车去的。”另一颗种子在他心里扎下了根★◆。

　　人物对话不等同于生活闲谈，它是一种有叙事目的的、风格化的言谈。也就是说，人物一旦开口★■■，便暗含某个目标，且要通过对话推进它★★★■。

　　这段话暗含了两大关键词——议程与冲突。在贝尔看来，“清理场景中每一个人物的议程■★★，以及议程之间的冲突”，是写好对话的第一课。

　　后来写作★★■，更深感在理。好的艺术角色得既像他又不是他★■★，那些闲唠嗑、发呆、说梦话的时刻都要去掉（或浓缩），剩下与情节发展相关的言谈。想想也是啊，电影最多三小时■★★★，小说十来万字，但故事跨度动辄数年半世，人物对话若不精心设计◆■◆◆★★，恐怕读者要熬白了头。

　　这确实值得铭记，特奥会期间★◆◆■，来自上海、26岁的 ■★◆◆■“丽丽姐姐”让你得以感受体贴★■■■◆★，尊重，爱。

　　不过，对人物对话的处理也不能太过，不是句句都要吵起来才行。人物开口的场景是多元的，可能是和作者说的，也可能是自言自语★★◆★★，还可能是调皮话或情话……在这些情况下★★■◆◆，“议程”和 “冲突★◆★■★◆” 可能难以依附◆■★■■★，那就挑选最能展示人物特征的话■◆◆■★。别小看对话，必须倾尽全力去挖掘。很多时候，一句特别的话，能让人记住整个作品。

　　哥哥■■◆◆，你给我写一篇日记吧。你这么写——赵九合■■★◆★，冒号，丽丽姐姐◆★■，谢谢照顾我，谢谢理我，带我吃饭■■◆。对了◆★，还有杨燕■◆★，贾思蕊★◆■★◆。”

　　因而■◆★★■■，选取人物的什么对话，既不断章取义，又服务于情节发展■■★，着实蛮考心思。还是要回到 “议程”和 “冲突◆◆◆”这两个关键词，即选取人物有信息量■★■◆、有目的、有碰撞的话，并以此展示刻画人物形象。

　　10月6日晚，已回到北京的我接到你的电话◆★★★，你说自己拿了金牌，并感谢我陪你住了几天，照顾你的生活。

　　非虚构作品和虚构作品不同★★■◆■，后者可以设计人物的对话，前者就要靠选择和提炼。人物在现实中肯定不会按剧本说话，有大量的废话和套话。如果有闻必录，就又变成闲唠嗑了◆◆★。

　　本文为澎湃号作者或机构在澎湃新闻上传并发布■★◆★◆★，仅代表该作者或机构观点，不代表澎湃新闻的观点或立场，澎湃新闻仅提供信息发布平台。申请澎湃号请用电脑访问。

　　火车司机、下岗工人★◆◆■■■、会计师、心理医生、程序员、游戏设计师、网文作者■★★★■、全职妈妈、企业家……在本书中，你会遇到形形的人★■◆■★★，还会遇见更好的自己。地球在变小，个体在变大◆◆■★■，再细微的声音也能被听见■■★■，再平凡的个体也渴望去表达。拿起笔吧◆◆■★■，一起迎接故事的诞生■◆■！

　　零对话文章没啥好说的，让人物开口就是了★■。不过，很多人对对话的理解相当随意■★★◆■★，觉得人物说什么不重要，结果让他们在本该紧凑的情节里闲唠嗑了★◆。例如以下对话：

　　我也应该感谢你。记得吗，参加特奥会开幕式时，每个运动员都发一个小手电筒，你带回来三个，躺在被窝里■★★■，还忍不住玩一玩。那天半夜我起身上厕所★■■◆■◆，为了不打扰你睡觉◆◆★◆★◆，我没有开灯。这时，竟有一束微弱的白光打到我的身前，是你从被窝里举起了手电筒。谢谢你的那束光。

　　对话还有一个大坑：过度塞信息，完全不顾谈话者应有的关系基础和真实逻辑■★★◆◆。例如■◆★：

　　关于对话的 “目的论”★★◆，詹姆斯·斯科特·贝尔有更精彩的论述： ■★“伟大的脚本能够让精彩贯穿始终★◆■，因为他笔下所有的人物■★★■，每一个人，都在追逐着某样东西◆◆◆★★。同时，他们被置于各自恰当的位置■■★■，从而得以随时在每两个人物之间发生冲突，这正是对话炫人耳目的重大秘诀。”

　　圣诞节到了。恩里克在门口守望★■。母亲没有回来。每年她都会做出同样的承诺◆◆，但每年都让恩里克失望◆◆★■。疑惑终于变成了愤怒◆◆■◆■★。■◆■★◆“我要妈妈。我想妈妈★★★◆◆■，”他对姐姐说，★■★■■“我要和妈妈在一起★◆■。那么多孩子都有妈妈。我也要妈妈。”

　　我就是这样记住了非虚构作家关军的《我爱 “姐姐◆★◆”》。这是个中国式 “雨人★◆★◆★■”的真实故事◆★：曾被医生宣判终生卧床的脑瘫儿赵九合，十多年后却成为特奥会游泳冠军★★■★★。

　　当特稿编辑那些年■★★◆◆，我最怕两类稿件：全篇零引号的和全篇都是引号的。前者像患了社恐，一声不吭；后者像祥林嫂附体，说个没完■◆★■。

　　何谓议程■◆★？就是人物像操盘手，开启并主导程序★◆，一步步靠近目标★◆◆★。何谓冲突？即不同的议程行进时，需不断碰撞交锋，制造矛盾。

　　恩里克是留守儿童◆◆■★★，母亲每年圣诞节都说回来，却年复一年地食言。恩里克再也受不了了，萌生了去找妈妈的念头★■◆，这是他的 ★★◆◆“目标”。但奶奶不希望他去◆★，这也是她的 “目标”——他们的 ◆★■★■★“议程■■■★★■” 是截然相反的。

　　因此，当恩里克想打探去美国的途径时，奶奶含糊其词，而且把火车说得异常恐怖——这是两人对话的 “冲突”。